なぜ王様をカストラートが担当したの？（オペラ『クセルクセス』）

質問

http://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%82%AA%E3%83%B3%E3%83%96%E3%83%A9%E3%83%BB%E3%83%9E%E3%82%A4%E3%83%BB%E3%83%95

リンクにあるように、ヘンデルのオペラ「クセルクセス」の有名なアリア「オンブラマイフ」は今ソプラノで歌われることがほとんどですが、もともとはカストラートが歌うパートだったそうです。

疑問なのは、なぜ王様という威厳のあるべき役をカストラートが受け持つの？カストラートはなよなよしい女性っぽくないでしょうか？当事の音楽的な流行だったの？

回答No.3

noname#44623 · ベストアンサー

1600年にオペラが誕生し、最初にカストラートが起用されたのは
モンテヴェルディの「オルフェオ」(1607)のエウリディーチェでした。
ただ、この頃はまだ、カストラートの起用は補助的なものでした。

1680年代にはいると、カストラートは「男性主役」を歌う歌手となります。
そして、18世紀、イタリアオペラが欧州中(除フランス)に旋風をまき散らす様になると、カストラートは主役を務める様になります。
男役、女役の隔てなく。
カストラート＝スターという図式が出来上がり、スターは性別に関係なく「主役」を演じるわけです。ファリネッリなどは有名ですよね。

その後19世紀にはオペラの男性タイトルロールは軽い声のテノールに移っていき、その後、ヴェルディ、ヴェリズも等では重い声のテノールが主役となっていきます。

さて、カストラートの時代、本来の男性の声、バスやバリトンの声は
「現実的な声」であるため、脇役や、喜劇の主役は歌いましたが、
神話の神々やローマ時代の英雄などが主役となる「オペラセリア」では、「現実的な声」よりも「非現実的な」カストラートの声の方が
神々(こうごう)しさを、より表現できると考えられました。

「セルセ」も一般人を思わせる声ではいけなかったわけです。
その為、(性格的にも異常ですし)尋常でない王の役は、一般人の声とは違うカストラートが担当しました。

ヘンデルの「ジュリオチェーザレ(1724)」でも、初演の配役では
Giulio Cesare: Signor Senesino, castrato mezzo-soprano
Tolomeo: Gaetano Baerenstadt, castrato contralto
Nireno: Giuseppe Bingonzi, castrato contralto
と3役がカストラートで占められ、
Sesto: Margherita Durastanti, soprano
という、少年は女声(ソプラノ)です。

回答No.2

Mumin-mama

当時オペラ歌手になるには、ドームのクナーベンコアー（大聖堂の少年合唱団）またはホーフのクナーベンコアー（宮廷少年合唱団「ウィーン少年合唱団」）を経てオペラ歌手になることが多く、例えば、いつもソロを歌っているような少年はカストラートにされたということもあったようです。

ヘンデルやモーツアルト、ベートーベンの時代のオペラ歌手の人気はすごいもので、特にカストラートには貴婦人のパトロンが多く付いたようです。親が一攫千金を狙って自分の子供をそうしたり、また、王様が直接、気に入った少年をカストラートにするよう指示した時代もあったようです。
と言うことで、当時の流行だったようです。

回答No.1

ZUMIN

カストラートは通常のコントラルト（＝アルト、女声の低い声域）の声域のみならず非常に幅広い音域をカバーするのが普通で、しかも独特の音色を持つため、ほかにはない強力な表現力を誇っていました。しかも去勢された男性とはいえ、肺の力を含む体力面ではむしろ屈強な男性そのものですので、きわめてパワフルな声を出すこともできます。そんなカストラートが闊歩した時代、とくに17～18世紀のオペラ・セリア（喜劇ではないシリアスなオペラ）では、その比類ないキャラクターをアピールすべく、男性の主役をしばしば担当させたのです。