非和声音

質問

http://ja.wikipedia.org/wiki/%E5%92%8C%E9%9F%B3#.E9.9D.9E.E5.92.8C.E5.A3.B0.E9.9F.B3和音と和音を連結して和声を形成する過程で、ある和音が響いているときに、その和音の構成音以外の音が鳴らされるとき、これらの音を非和声音、和声外音などと呼ぶ。非和声音は、解決を必要とする等、和音の連結や音楽の時間的経過といった要素を無視できないため、あくまで「和声」のなかから生まれるものであり、時間の経過や連結を無視した単一の和音に、元の和音の構成音以外の音を新たに加えても、別種の新たな和音（不協和音など特殊な和音を含む）になるだけなので「非和声音」とはいえない。

■「非和声音」についてお尋ねいたします。
上記のサイトで調べますと、「非和声音」は、こう記述されていますが、いまいち、よく、わかりません。

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例えば、Cの場合ですと、
(1)「3和音(トライアト・基本構成)」は、Cです。
(2)「4和音(付加音・テンションなど)」は、C△7などです。

【質問】「元の和音の構成音」とは、(1)(2)のどちらを指すのでしょうか?

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自分としては、「(1)」のことだと思うのですが、ただ、「元の・・・」の文言が気になります。

「元の和音」とは、作曲する場合、「直接、4和音」で考える場合もあります。
そうしますと、「元の和音」とは、「4和音」のことも指すような気がします。

ということで、「元の和音の構成音」とは、(1)(2)のどちらを指すのでしょうか?

回答No.2

noname#83369 · ベストアンサー

回答者No1です。

そうですね。

しかし、自分では和声的な意味をC△7と決めていても、無意識に次のコードを導くための経過音として、△7を使っている場合もあると思うのです。
そうなると、それは「非和声音」となるようですね。

例えば、D→D/B のBを「非和声音」とするか「Bm7の根音（構成音）」とするかは、状況によって変わると思うのです。

お礼

こんにちわ　 　=*＾-＾*=　にこっ♪

なるほど。。。
なかなか、微ぃ妙ょ～　なんですね。^^

また、ゆっくり、勉強したいと思います。大変、参考になりました。
どうもありがとうございました。(^^)/

回答No.1

noname#83369

(1)(2)のどちらも、状況によっては「元の和音の構成音」になりえますね。

これ、「非和声音」という名前が悪いですね。
つまり「非」とはいいながら、和声が進行していくためには意味のある音だと言っています。

(1)3和音の例
たとえば作曲で、ある箇所の和音をCと決めて、その上に付加的に△7の音を登場させ次の和音に移動するための足がかりとした場合、このとき、Cは「元の和音の構成音」で、△7の音は「非和声音」となります。

(2)4和音の例
初めからその箇所の和声をC△7としいて、とくに主題（メロディー）がそれを意識させる場合などは、C△7が「元の和音の構成音」となり、さらに別の音を、次の和音への経過音として加えるならば、そっちが「非和声音」となります。

「非和声音」は作曲の中で、しっかりと意味を持った音として、名前がつけられているのだと思います。

しかし、これとは別の、何の意味も持たない音、次の和音への経過音としての役割もなど持たない音は、つまり「時間の経過や連結を無視した単一の和音」は、その時点で「新たな和音」を作ってしまうので「非和声音」とは言えないそうです。

わかってもらえたでしょうか？

しかし、その音をなんと呼ぼうと、作曲の出来栄えには全く影響しませんけどね。

補足

こんにちわ　 　=*＾-＾*=　にこっ♪
投稿したあと、考えたのですが、ほぼ「同じ結論」でした。^^

(1)(2)のどちらも、状況によっては「元の和音の構成音」になりえますね。
■そうなんですね。
要するに、「自分が決めた」コードに対し・・・ということなんですね?

(1)3和音の例
和音をCと決めて、その上に付加的に△7の音を登場させ次の和音に移動するための足がかりとした場合、このとき、Cは「元の和音の構成音」で、△7の音は「非和声音」となります。
■納得しました。
ということは、
C△7と決めた(または存在)コードに対し、
△7は、「和声音(構成音・内音)」。

ということでよろしいでしょうか? 簡単にいいますと。(^^)/