曲のキーについて

質問

初歩的な事で申し訳ないのですが曲のキーについて質問です。
Amキーでできた曲があるとしてその中でコード進行が作られると思うのですが、Amスケールの場合だと#やbは使えないのでしょうか？
それともメロディックマイナースケールなどを使用することによって可能になるのでしょうか？稚拙な文章で申し訳ありませんがよろしくお願いします。

回答No.2

tom0120 · ベストアンサー

・Amキーでできた曲があるとしてその中でコード進行
・Amスケールの場合だと#やbは使えないのでしょうか？

音は、半音を含め、オクターブ間に、「12音」ありますが、すべての音が使えます。

「Amキー」とは、主調の意味なので、
「転調」や「借用和音」すれば、他の調の音も現れます。
また、JAZZのアドリブでは、かなり多様な
「解釈」をするので、一見、転調していないように見える曲も、2小節程度のフレーズ内だけで解釈すると、転調していると解釈できる。する場合も多々あります。

また、簡単にいえば、
「臨時記号」を使えばいいのです。

それから、ショパンなんかは、よく、半音(b・#)は使いますよ。
特に、「装飾音符」や、「装飾音符」的なパッセージでは、必ずといっていいほどです。

「半音(b・#)」は、一般的に「あいまい」な音として、使い方によりますが、重宝する音ですし、微妙な色合いがだせるのでジャンルによっては、意識して使うといいですね。

ということで、ジャンルがなんなのかわかりませんが、音楽は
どの調(キー)であろうが、「12音」全て、使えます。

まあ、上達の段階としては、
(1)「コードトーン(内音)」
(2)「コードトーン以外(外音)」
(3)「半音」
が使える・・・といった感じですかね。

また、テンションのコードなら、しょっちゅう、#やb　がありますよ。

回答No.1

trgovec

基本的なことから始めます。

Am の主要３和音は Am, Dm, E7 です。この中で E7 はソ＃を含んでいますから、このコードのところでソを使う場合は半音上げることになります。
他に＃がつくのはファですが、Dm に含まれるのはファ（ナチュラル）です。ファ＃が現れるのは、（ミ）－ファ＃－ソ＃－ラとメロディーが上向きに動くときです。ラから下がるときはラ－ソ－ファ－ミと＃をつけません。これを旋律的短音階（メロディックマイナー）と言います。

和声的短音階はソだけにシャープをつけますが、これは Dm がファ＃を含まないことから分かるように、 Am のスケールの各音の上に音を重ねて和音を作るときはファ＃を使わないからです。しかしメロディーがファ－ソ＃－ラと上行するとファ－ソ＃間の音程が広すぎるのであまり使いません。むしろこれはジプシー音楽やいわゆる中近東風な響きをもつ特殊な効果を持ちます。

♭は Am の主要３和音や補助的な和音（C, F, Bm7-5, Em, G など）には現れないので、特殊な効果を狙って Bb を使ったときにシ♭が現れたり、ブルーな雰囲気を出すために F7 や D7 を使ったときにミ♭が現れたり、Dm へ進む前に A7 を挿入したときにシ♭が現れたりするくらいです。

まとめると＃はメロディのソとファに付く、♭は特殊なコードに対しては付くと言えます。もちろんソに＃が付かない曲もたくさんあり、一種素朴な感じがするのですが、このような曲では当然 E7 は使えず、 G や Em7 を代用します。

ただ、比較的短い音符であれば、コードに含まれない音でも経過的に使われることがあります。これは＃が多く、また多くの場合コード構成音の半音下です。たとえば

コードが Am, E7 のとき、レ＃－ミ
E7 のとき、ラ＃－シ、レ＃－ミ

のような動きは比較的多く見られます。

また、すばやく細かい音符でメロディーが半音ずつ下降するときは♭が多用されますが（ただしこれは♭自体に意味があるのではなく下降するときは♭の方が書きやすくまた「下がる」ことを表すのに適しているから）、歌物ではまれです。

以上のようなことはごく基本的なことであり、理論で説明しやすい部分です。これに合わない曲も多数あります。結局のところ多くの曲を「メロディやコードを意識して」聴くことで多くの例外的な使い方を覚えていくことになります。