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キーがマイナー時のシーケンスについて
ある雑誌で、キーがAm時のコード進行 Am → Em → Am この場合のEmがドミナントであると記載されていました。 (E7ではありません、Emです) Aから数えるとEは5番目なのでメジャーキーで言うところの ドミナントの位置にはあたるのですが、 AmがキーCの場合のコードCの代理コードと考えると、 C → Em → C この場合のEmはトニック(Cの代理コード)と 捉えることが出来ると思うのですが。 今まで、キーAm ＝ キーC Am=Cの代理コードと考えていたので混乱しています。 自分で鳴らしてみても曖昧です。 どう考えれば良いのでしょうか？
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こんにちは。 ドミナントという言葉の使い方自体曖昧（V7とVをまとめてドミナントと言ったり、V7はドミナントセブンスでVは単にドミナントと言ったり） だったりしますので僕も疑問に思ってた時期がありました。 ちなみに、これらの呼び方は適宜変わるもののようで正式な統一はないようです。 本題に行きます。 ＞Aから数えるとEは5番目なのでメジャーキーで言うところの ＞ドミナントの位置にはあたるのですが ＞Am=Cの代理コードと考えていたので混乱しています。 マイナーキーにも、トニック、サブドミナント、ドミナントがあるのをご存知でしょうか？ 「AmがCの代理コード」という呼び方をするのはCがトニックの時ですよね。 つまり、キーがCの時です。 その場合は、その呼び方で間違いではありません。 逆に、キーがAmのとき、つまりAmがトニックのときは Dmがサブドミナントで、Emがドミナントになります（和声的短音階の場合はE）。 ここでポイントとなるのが、キーがAmのときもトニックの代理コードが存在すると言うことです。 AmキーのトニックであるAmの代理コードはCとF♯m-5です。 ですから、Cは、Amの代理コードとも言えてしまうわけです。 こうなると、Emがドミナントなのか、トニックの代理コードなのかというのは 最終的には解釈の仕方に左右されることになります。 一般的には、その時のキーによって解釈します。 キーがCで Am → Em → Amならば トニック代理→トニック代理→トニック代理という進行と解釈できます。 今度は、キーがAmで Am → Em → Amならば トニック→ドミナント→トニック（雑誌ではおそらくこの解釈の仕方をしていたのでしょう） となります。 また、解釈の仕方によっては C → Em → C という進行も、キーがCであれば トニック→トニック代理→トニックという解釈ができますが もし仮に、これのキーがAmであったとしたら トニック代理→ドミナント→トニック代理という解釈になるわけです。 要は、コードの進行は同じであっても、そのときのキーが何かによって解釈の違いが出るのです。 また、一般にキーを決定するとされているコードの動きはドミナントモーションと呼ばれています。 これはV7→Iという進行で、この進行によってキーを決定します。 E7→Amがあれば、それ以降のキーはAmとして解釈して G7→Cがあればそれ以降のキーはCとして解釈していく、という具合です。 （しかし、ジャズ・ポップス等では、裏コード、オンコードが入ってきたりして、一見V7→Iという進行に見えない例外はあります） ですから、さっきまで書いてきたようにキーをAmとすると…とかいうのは どこかでドミナントモーションかそれと同じ効果を持つ進行があってキーをAmに決定しているとすると…っていうことです。 なんだかごちゃごちゃと書いてしまいましたが 結局最終的には、解釈の違いだけです。 鳴っている音は同じなのですから。 作曲での構造分析などで音の役割をどうしても明確にしたい場合は 先ほどまで見てきたように、まずキーを決定することが先決です。 そして、キーが決まったら、そのキーに従ってそれがトニックなのか、ドミナントなのか、それとも代理コードなのか ということをはっきりさせていけばいいと思います。 そのためには、メジャーキーとマイナーキーの代理コードをそれぞれ理解していないと面倒ですので 以前に、僕が他の方に回答した代理コードの覚え方の投稿のURLを 参考URLに載せましたので、良かったら見てみてください。
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- geyan
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No1です。補足質問に対して、 ここでは詳しく書けませんし、あなたがどれぐらいの音楽基礎知識があるかわからないので、的確な答えになるかどうか分かりませんが・・・。 ドミナント＝不安定と書いてらっしゃいますが、もっとも不安定なのはドミナント７です。このコードには増４度の音が含まれています。 G7ならシとファです。 この不快な音を解決するためにG7の次にCを持ってきます。 そこでEmですが、これはAm調のドミナントにはなりますが、増４度は含まれていません。 したがって、Em－Amの結びつきはE7－Amよりも弱いわけです。 それで、Em-Amという動きでも、Em-Cという動きもスムーズに行きます。 あなたがおっしゃるように、コードCの場合はEm-Amと移らなくてもいいのです。キーがAmの場合は、Amで終了したいからAmに行くわけです。
お礼
ありがとうございました。 キーがAmの場合Amで終了したいからAmに行きたいという説明が なるほどと思いました。
- geyan
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短音階には、 自然的短音階（A,B,C,D,E,F,G） 和声的短音階（A, B, C, D, E, F, G#） 旋律的短音階（上行形A, B, C, D, E, F#, G♯ 下行形は自然的短音階と同一） の３種類があります。 和声的短音階でAmのドミナント７はE7となりますが、自然的短音階ではドミナントはEmとなります。 その曲の旋律の動きによってE7かEmかを分けて用います。
補足
早速の回答ありがとうございます！ マイナーキーの３種類も承知のつもりなのですが、 ドミナント＝不安定で、トニックに解決したくなるコード そう考えると、 キーがCとしたときの Am(トニック代理) → Em(トニック代理) → Am(トニック代理) と キーがAmとしたときの Am(トニック) → Em(ドミナント？) → Am(トニック) では 同じコード進行なのにEmの役割が違っているのが、今回の疑問でした。 キーがCの場合は別にAmに解決しなくても良いのに、 キーがAmの場合はAmに解決したくなる？ 弾いてみても曖昧です。
お礼
解釈の違いなのですね。 のどのつかえが取れた気分です。 詳細な説明ありがとうございました。