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コード進行（メジャーキーにおけるIII）について
メジャーキーの曲において、IIIが使われている曲があります。 （エレファントカシマシの悲しみの果てやブランキージェットシティーの赤いタンバリンなど） これはどういう理論ですか？ セカンダリードミナントってことですか？
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＃１＆４です！ もっと簡単に言えば・・。 「A♭」→「◎」→「Fｍ」ですよね！ ですので・・ 「A♭」→「A♭」→「Fｍ」でも良い訳です！ でも・・「Fｍ」に行く為・・「Fｍ」のドミナント・セブンとして使っているので 「A♭」→「C７」→「Fｍ」となるわけです ですので・・「Fｍ」に行く為には、ただの「C」よりは、より行きやすい進行となっています！ つまり・・「C７」＝「Fｍ」に対しての属七のコード（和音）ですね！ 勿論「C７」の部分を「Cｍ」でも、この曲の場合は平気です！ なぜなら 「C７」はド・ミのナチュラル・ソ・シ♭で構成されています。 「Cｍ」はド・ミ♭・ソ・シ♭で構成されています。 問題は「３度の音」・・「ミ」がメロディに入っていた場合で変ります！ ですので理論的スケールやコードの並びで考える事も重要ですが・・。 この曲の「メロディ」には「３度」の音が（Cのコードの中の）入っていませんので、 コードを作曲者が付ける段階で「Cｍ」でも「C７」でも良かったと思うし・・（好みで！） 「Fｍ」に向かうための一番の素直なコードが「C７」となっているのだと思いますよ～！ コードは本当に難しいというか 色々気分を変えてくれるものですよね～！！
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- zaq0001
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こんばんは！！ ＃１です～！ ほんとだ～！文字化けして・・？印になっていますね～！ 失礼致しました～！（泣） もう一度「数字」にして書きますね！！ ・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・ セカンドリードミナントというよりは・・。 簡単に言うと・・「１度の代理コード」だと思いますよ！ たとえば「ハ長調」（Cのキー）で考えると、 主３和音（基本３コード） 「C」（１度）トニック 「F」（４度）サブドミナント 「G」（５度）ドミナントになりますよね！ この・・１度「C]の上下3度に相当するコードが代理コードです。 ですから質問者様の場合だと・・ ３と書かれてありますので・・。 「E」のたぐいのコードが使用されます！ 「E」とか「E7」とか「Em」とかです！ 「C」を使用してもOKだけど・・この代理コードでコード進行が素敵に、奥深くなります～！！ ・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・ ・・・と書き直してみました！ 他の回答者の方で・・「転調」しているとありましたが・・。 「転調」ではないのだと思いますが・・どうでしょうか？ 最初の「メロディ」が３回同じパターンで出てきていますよね？ この場合「ハ長調」で考えると・・。 すべて・・そこの部分のコードは・・１度の「C」をつけられるメロディになっています！ それを・・あえてかっこよく（といっても・・このような進行は、もう当たり前のように使用している曲が多いですが・・） 「C」の代理を使い・・実際１小節目、２小節目、３小節目の部分の進行・・。 この部分は→ 「C」→「C」→「C」でよいものを・・。 代理を使い→ 「C」→「E7」→「Am」という流れになっています！ 転調は明らかに・・違う調に殆どが移動しますので・・通り過ぎるパターンとしてのコードで考えると良いと思いますよ～！ ちなみに・・上には「ハ長調」でのコード進行として例をあげてみましたが・・。 実際にこの曲を聴いて見ると・・「変イ長調」の曲ですね！・・「A♭」のKeyです！ ですので・・この曲のコードの１，２，３小節目は「A♭」→「C７」→「Fm」となっています。 でも・・すぐにもとのコード（この曲の調の流れで使われる）が登場するので・・やはり「１度の代理」として使っている・・のほうが簡単かもしれません！！ 結局１，２，３小節目は、全部「A♭」でもよいのだけど・・それじゃあまりにもつまらないですもんね～！！ そんな感じですが・・。どうでしょうか？
- lemon0624
- ベストアンサー率60% (29/48)
平行調の短調への転調です。 CキーだったらAmキーですね。 で、Amキーのメロディックマイナースケール (またはハーモニックマイナースケール)上に、 (A B C D E F# G#) ダイアトニックコードをつけていくと (Am Bm C D E F#dim G#dim) 5番目にEというコードが出てきます。これです。 (セブンスコードならE7) 日本人がとっても好きなコードです。 切ない感じを出すには欠かせませんね＾＾
お礼
ご回答ありがとうございます！ CメジャースケールはおそらくAナチュラルマイナースケールの平行調だと思うんですが、 メロディックマイナースケールやハーモニックマイナースケールからも借用できるんですかね？ 転調という考え方だから大丈夫なんでしょうか。 質問ばかりで申し訳ありません。
補足
いろいろ調べたんですが、平行調をメロディック（ハーモニック）にモーダルインターチェンジしたところから借用していると考えられますか？ というかそれは可能なことなんですかね？ ややこしいですが・・・。
- rabbit_cat
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典型的なセカンダリードミナントです。 メジャーキーでの III7は、ほとんどの場合、VIm に向かう7th として使います。上の曲もそうですね。
お礼
ありがとうございます。 上の曲はIII7ではなくIIIなんですが、セカンダリードミナントは7thでなくても良いってことですか？
補足
上の曲でいうI→III→VImはセカンダリードミナント、 次に続くIII→IVと言う進行は＃３さんの意見に近い気がしてます。
- zaq0001
- ベストアンサー率74% (40/54)
セカンドリードミナントというよりは・・。 簡単に言うと・・「?度の代理コード」だと思いますよ！ たとえば「ハ長調」（Cのキー）で考えると、 主３和音（基本３コード） 「C」（?度）トニック 「F」（?度）サブドミナント 「G」（?度）ドミナントになりますよね！ この・・?度「C]の上下3度に相当するコードが代理コードです。 ですから質問者様の場合だと・・ ?と書かれてありますので・・。 「E」のたぐいのコードが使用されます！ 「E」とか「E7」とか「Em」とかです！ 「C」を使用してもOKだけど・・この代理コードでコード進行が素敵に、奥深くなります～！！
お礼
ご回答ありがとうございます。 数字が化けているのが少し残念です。 ダイアトニックコードではEmになると思うんですが、 メジャーコードでも大丈夫なんでしょうか？
お礼
わざわざ書き直していただいてありがとうございます！ 上の曲はA♭→C（7thは省略して大丈夫なんですよね？）→Fm と言う進行ですが、 A♭の代理コードなのはわかったのですが、メジャーのダイアトニックコードは I IIm IIIm IV V VIm VIIm なので、CではなくCmになるべきだと思うのが疑問なんです。