異名同音の和音

質問

例えばDとG#は増4度ですが、異名同音でG#をA♭と読み替えると、DとG#（A♭）は減5度ということになるのでしょうか。
あるいは、FとG#は増2度ですが、G#をA♭と読み換えると、短3度（FとA♭）になるのでしょうか。

回答No.3

noname#160007

ありがちな混乱ですね。
ポイントは「好きなように読み替えていいわけではない」ということだと思います。
個々の音を、調の中で位置づけ、階名で考えることが必要です。

いくつか例を挙げてみましょう。

例１：　調が A dur （A major）のとき

音階の構成音は
　　A(ド) - B(レ) - C#(ミ) - D(ファ) - E(ソ) - F#(ラ) - G#(シ)
です。カッコ内が階名です。

G# の音が A dur という調のシという階名の音として使われているなら、
それはあくまで G# であって Ab（ドの半音下げ） ではないのです。
ですから、D と G# との音程もあくまで増4度であり、減5度とは言いません。

例２：　調が F moll (F minor) のときの自然短音階

音階の構成音は
　　F(ド) - G(レ) - Ab(ミb) - Bb(ファ) - C(ソ) - Db(ラb) - Eb(シb)
です。

F minor の第3音であるミbは、あくまで Ab であって G# ではありません。
この場合、F と Ab との音程はあくまで短3度であり、増2度とは言いません。

例３：　F minor でのV度の三和音

F moll のV度の三和音は C というコードネームで、
和音の構成音は C(ソ) - Eナチュラル(シ) - G(レ) となります。
このEナチュラルもあくまで Eb(シb) を半音上げたものであり、F(ド) を半音下げたものではありません。

例４：　F minor でのオーグメント (aug) コード

V度の和音では第5音を半音上げる (augumented) ことがありますが、
F moll における V度の和音で言うと、
コードネームは Caug であり、構成音は C(ソ) - Eナチュラル(シ) - G#(レ#) となります。
この場合は逆に、あくまで G# であり Ab ではないのです。元々は G(レ) だったものを半音上げたからです。
この場合の C と G# との音程は増5度であり短6度とは言いません。

回答No.2

TAC-TAB

＞読み替えても構わないとのことですが、それならどちらを採用してもよいのでしょうか？

読み替えてはいけません。そのように説明したつもりだったのですが・・・
異名同音は、演奏するときに偶然にして同じ音を出すだけで、和声理論上の意味合いはまったく違います。「ド♭」と「シ」は、ピアノでは偶然にして同じキーを叩きますが、両者は似ても似つかぬ別の音ということです。（平均律とか純正律という問題ではなく）

＞和音が2つなら大丈夫ですが、三和音の場合、F・A♭・CとF・G#・Cとでは大きく意味が違うと思うのですが、どちらでもよいのでしょうか。

根本的に違います。Ｆマイナーコードは、Ｆ・Ａ♭・Ｃと書かないといけません。
Ｆ・Ｇ＃・ＣはＦマイナーコードではありません。偶然に同じ響きになるだけです。

＞あと、私の挙げたD・G#（増4度）とD・A♭（減5度）は両方とも不協和音ですから、読み替えても差し支えはありません。
ところが、TAC-TABさんが例に挙げておられるF・A#（増3度）とF・B♭（完全4度）は、読み替えによって完全協和音（完全4度）か不協和音（3度）かが大きく変わってきます。
こういう場合、勝手に読み替えても構わないのでしょうか？

説明が悪かったのだと思いますが「読み替えてはいけません」と書いたつもりです。
五線紙に書かれた、見かけ上の音程「○度」は、絶対のものです。
いかに＃や♭が付こうとも、見かけ上3度であれば「○三度」ということです。「三度」という部分は書き変えてはいけないということです。

回答No.1

TAC-TAB

＞例えばDとG#は増4度ですが、異名同音でG#をA♭と読み替えると、DとG#（A♭）は減5度ということになるのでしょうか。
あるいは、FとG#は増2度ですが、G#をA♭と読み換えると、短3度（FとA♭）になるのでしょうか。

そのとおりです。
二つの音のへだたり（音程）を示す場合、まず見かけ上の音程を前提にした上で、「長」「短」「完全」「増」「減」を付けて、両音の間にある半音の数を示します。
見かけ上の音程とは、五線紙に書かれた音符を指折り数えた数のことで、「ド」と「ド」なら「一度」または「同度」、「ド」と「レ」なら「二度」、これは＃や♭が付いていようが付いていまいが関係がありません。調号も関係がありません。とにかく見かけ上の音程が「○度」ということになります。
これに半音の数を数えて、「長」「短」「完全」「増」「減」の区別を付けます。
従いまして、「Ｆ」と「Ｇ＃」であれば、Ｇに付いた＃は関係がないので「Ｆ」と「Ｇ」ということで「○二度」という呼び方になり、両音の間には半音が3ヶなので「増」が付き、「増二度」となります。ご承知のように、二度の場合は、半音が一個なら「短」、二個なら「長」、三個なら「増」ですね。
また、「Ｆ」と「Ａ♭」なら「Ａ」についた♭は度数には関係がないので、指折り数えて「○三度」になり、次に半音の数を数えると3個なので「短三度」になります。「Ｆ」と「Ａ♭♭」なら半音二個で「減三度」、「Ｆ」と「Ａ♭」なら半音三個で「短三度」、「Ｆ」と「Ａ」なら半音四個で「長三度」、「Ｆ」と「Ａ＃」なら半音五個で「増三度」、「Ｆ」と「Ａ＃＃」なら半音六個で「重増三度」なります。このように同じ三度でも、間の半音の数が1個の場合（重減三度）から6個の場合（重増三度）まであるということで、これを勝手に読み替えてはいけません。
「Ｆ」と「Ａ＃」を異名同音の「Ｆ」と「Ｂ♭」と書いた場合は、「完全四度」と呼び名が変わります。
なぜそのように「○度」にこだわって呼ぶかというのは、特に和音の場合、ルートから奇数番目の音を積み重ねていくという約束があり、それを前提に「短」「長」などで、両音の間の半音の数を示すようになっています。

お礼

詳細な回答をありがとうございます。

読み替えても構わないとのことですが、それならどちらを採用してもよいのでしょうか？
和音が2つなら大丈夫ですが、三和音の場合、F・A♭・CとF・G#・Cとでは大きく意味が違うと思うのですが、どちらでもよいのでしょうか。

あと、私の挙げたD・G#（増4度）とD・A♭（減5度）は両方とも不協和音ですから、読み替えても差し支えはありません。
ところが、TAC-TABさんが例に挙げておられるF・A#（増3度）とF・B♭（完全4度）は、読み替えによって完全協和音（完全4度）か不協和音（3度）かが大きく変わってきます。
こういう場合、勝手に読み替えても構わないのでしょうか？