tattom55 の回答履歴

バイオリンに興味を持ち始めて,今年あたり始めてみようかと想っています。(まだ触ったことすらないです) 今ギリギリ10代なのですが,こんな初心者が今からがんばってバイオリン職人さんを目指すなんて可能でしょうか？ 少し調べてみると,職人さんになるには製作を学ぶ学校にいってから・・・って感じに書いてあるのですが,やはり製作を学ぶ前に「弾ける」というのが初歩なのでしょうか？ まだ始めても居ない私がこんな質問するのおこがましい気がするのですが優しい回答お願いします。

カノン・インベンション・フーガ この違い。相違についてなんですが・・・。 例えば、C調で「2声」の出だし付近でいえば、 ■「5度」の並行【カノン】ならば、各入りの音は、例えば「ド」と「ソ」です。また フレーズを、ほぼ完全模倣します。 ■【インベンション】も、自分は「オクターブ」の関係で書く場合が多いのですが、 「★5度」を意識しても、書けると思います。また、 出だし付近は、ほぼ完全模倣しますが、「テーマ(主題)」として「繰り返す」わけではない。 ■【フーガ】も、簡単にいうと「5度」で書きますよね。また 一つの「テーマ(主題)」をもち、「主題」と「応答」として、何度も「繰り返す」。 また、「応答」は「属調(ぽく)」する。(または、▲主調のまま) では質問です。 ----------- 特に、【インベンション】と【フーガ】の違いなのですが、 この両者は、「★5度」の関係の場合で比較した場合、なにが違うのですか? (^^; ・【フーガ】が「▲主調」のまま「応答」する場合であれば、 【インベンション】と【フーガ】は、「同じ」・・・? ように思えてきます。 もちろん、「テーマ(モチーフ?)」を、「繰り返す」かどうかの違いあれど 「★5度」の関係という部分では、「同じ」ことになりませんか? 【インベンション】と【フーガ】の全体概要・構成の相違もあると思いますが、 特に、「冒頭(出だし)付近」の「第1声・第2声」の「音程の間隔」や「調」の関係に なにか、「決定的な相違」とは、なんなんでしょうか? (いままでは、「属調」で応答するということが、決定的な違い。特徴だと思っていたので) だんだん、わけわかんなくなってまいりましたので、よろしくご教授ください。<(_ _)>

はじめまして、音楽大学で作曲を専攻している者です。 近いうちに一人暮らしすることを考えておりまして、新たにピアノを購入する必要が出て来たのですが、条件的に、どうしてもアコースティックのピアノは置けそうにないため、電子ピアノの購入を検討しています。 YAMAHAのClavinovaシリーズや、RolandのHPシリーズなどを検討した結果、 RolandのHP205（20万円）が、この価格帯ではベストではないかという結論に達しました。しかし…… 平均的なグランドピアノに比べ、タッチがやや軽いように感じました。 軽い弾き心地に慣れてしまうと、レッスンなどでグランドピアノを弾いた際、タッチが甘くなりやすいという話も聞いているので、ちょっと不安です。 しかし、店頭で試奏しただけなので、グランドピアノに比べHP205が実際どれくらい軽いのかは分かりません。実際のところ、タッチの重さの差はどの程度あるんでしょうか？ ほとんど差がないようでしたら、HP205にしようかと思っています。 タッチ重視となると、やはり本物のアクションを搭載したYAMAHAのDGPシリーズかDUPシリーズになりますよね？ 価格が高いので、そこまで投資できそうにもないのですが…… 音大の作曲専攻生は、ピアノ専攻ほど高いレベルは要求されないのですが（ピアノ専攻の70～80%程度??）、どうしても電子ピアノで代用できないとなると、一人暮らしの計画からして考え直さなければならないことになってしまうかもしれません(泣)。 そこで、何かアドバイスを頂ければと思い、質問させて頂きました。 宜しくお願いします。 ちなみに、現在の実家暮らしでは、アップライトピアノとClavinova（15年前くらいの機種、夜間使用）の両方を使って練習していまして、それぞれ練習時間は半々といった感じです。

オーケストラの変わった曲を探しています! 途中で歌う・弦楽器はピッチカートのみの演奏 などなど、え？こんなのあるの!? みたいな曲を教えてください。

1ピアノか何か楽器を子供のころからやってたんですか？ 2絶対音感を身につけていますか？ 3絶対音感が無い場合作曲は難しいでしょうか

男の人３人組が出てくる、古い西洋コメディ映画（白黒）のタイトルを教えてもらえませんか？ その映画は、いくつか作品があって、シリーズになっているようですが、それぞれ10分程度の短編です。 主人公の男の人達は、１人は太っていますが、あとの２人は痩せています。 内容は、例えば、氷を販売していて、坂の上の家まで運ぶ途中で溶けてしまって、それを何度か繰り返す、 理髪店で髪を切って、どんどん短く切って変な髪型にしてしまうなど、 トムとジェリー的な、とても古典的なコメディの内容です。 ちなみに、マルクス兄弟ではありません。

遅ればせながら、桐野夏生のOUTを読んで、DVDも観ました。 久しぶりに、時間の無駄を感じた映画でした。 どうしてこれほどキャラクターもストーリーも原作から変えてしまうのでしょう！！ 私が今まで原作と映画のギャップ（もちろん原作に対して映画がNG）の大きい作品の ワースト3には入ると感じた次第です。 本来、原作○○と出て、同じタイトルをつけるなら、できるだけ原作に忠実に 映画は作られるべきだと思います。 ということで、原作と映画と比べて、映画が原作に劣らずすばらしかった！ というものがあれば教えてください。

「第2部の最終調(下属調)」と「第3部(主調)」の関係。 「フーガ・4声」(C調)の場合で考えるとすると。 ※2・「第2部の最終調(下属調)」は、「F調」の「主題」(応答はなし)。 ※3・「第3部(主調)」は、「C調」となるのが一般的だと思いますが。 では、質問です。 --------- 【質問】・なぜ、「第2部の最終調」は、(下属調)になるのでしょうか? 自分としては、こう考えてます。 【※2】の「F調」の属和音は「C7≒C」。なので 「C調」という関係調があります。 なので、たぶん、このことが理由ではないか?と想定しています。 ただ、いまいち、しっくりしないので、この辺の関連づけの説明を 解説していただけると、うれしいのですが・・・。 お分かりになられる方。ご教授いただけると、ありがたいです。 よろしくお願いいたします。

「第2部の最終調(下属調)」と「第3部(主調)」の関係。 「フーガ・4声」(C調)の場合で考えるとすると。 ※2・「第2部の最終調(下属調)」は、「F調」の「主題」(応答はなし)。 ※3・「第3部(主調)」は、「C調」となるのが一般的だと思いますが。 では、質問です。 --------- 【質問】・なぜ、「第2部の最終調」は、(下属調)になるのでしょうか? 自分としては、こう考えてます。 【※2】の「F調」の属和音は「C7≒C」。なので 「C調」という関係調があります。 なので、たぶん、このことが理由ではないか?と想定しています。 ただ、いまいち、しっくりしないので、この辺の関連づけの説明を 解説していただけると、うれしいのですが・・・。 お分かりになられる方。ご教授いただけると、ありがたいです。 よろしくお願いいたします。

「第2部の最終調(下属調)」と「第3部(主調)」の関係。 「フーガ・4声」(C調)の場合で考えるとすると。 ※2・「第2部の最終調(下属調)」は、「F調」の「主題」(応答はなし)。 ※3・「第3部(主調)」は、「C調」となるのが一般的だと思いますが。 では、質問です。 --------- 【質問】・なぜ、「第2部の最終調」は、(下属調)になるのでしょうか? 自分としては、こう考えてます。 【※2】の「F調」の属和音は「C7≒C」。なので 「C調」という関係調があります。 なので、たぶん、このことが理由ではないか?と想定しています。 ただ、いまいち、しっくりしないので、この辺の関連づけの説明を 解説していただけると、うれしいのですが・・・。 お分かりになられる方。ご教授いただけると、ありがたいです。 よろしくお願いいたします。

ピアノの練習で、ハノンよりもピシュナの方が効果が高いという話をよく聞きます。 それでちょっと調べてみたら、 リトルピシュナは、全音のみ。 リトルピシュナ 48の基礎練習曲集(60の指練習への導入) 解説付 で、そのあとなのですが、ピシュナでは、 ○全音の　ピシュナ 60の練習曲 解説付 (坂井玲子校訂・解説) (楽譜) ○音楽の友の　ピッシュナ 指の訓練のための練習課題 標準版 (楽譜) の２種類があるようです。 この２つは内容は同じなのでしょうか、それとも違うのですか。 ちょっといろいろ調べていると、リトルピシュナの後継としては、音楽の友の指の訓練のための練習課題を上げている人がいるようですが、普通に考えれば、リトルピシュナは６０の指練習への導入とあるので、全音のピシュナの方が後継と思われますが、どうなのでしょうか。 出版社が違うだけで、内容は同じなのかな。 また、同じ場合、解説その他で、どちらの方がいいでしょうか。 また、ピシュナでは、洋書の方がいいという話も聞きました。 J. Pischna: Technical Studies (ペーパーバック) http://www.amazon.co.jp/exec/obidos/ASIN/063401644X/ref=ord_cart_shr?%5Fencoding=UTF8&m=AN1VRQENFRJN5 全音と音楽の友のピシュナが別物の場合、この洋書は、どちらの元本に相当するのでしょうか。 また、ピシュナ、和本と洋本とどちらがいいですか。

DTMソフトで曲を打ち込んでいますが、どの様に入力すればいいのか分からないので質問します。 8分の6拍子、ニ長調（シャープ2つ）の曲で、下から順に「下のシ」・「レ」・「ミ」の和音（付点四分音符）にトリル記号trが付いている場合、どの様に演奏すればよいのでしょうか？ 「シ・レ・ミ」→「ド・ミ・ファ」の様に、記譜上のすべての音の2度上と交互に演奏させてみたところ、何となくやかまし過ぎる様な気がしました。 それとも、一番高い「ミ」の音だけを「ファ」と交互に弾くようにすればいいのでしょうか？ また、シャープがドとファに付いていますが、例えば「ミ」をトリルで演奏する場合は、これを無視して「ファ」と交互に演奏すればいいのか、それとも「ファ＃」で演奏するのかも併せて教えてください。 参考までに、入力している曲はヘンデルのオラトリオ「メサイア」の"O thou that tellest good tiding to Zion..."の合唱部分で、その後奏の最後の部分にあるtrについての質問です。

「第2部の最終調(下属調)」と「第3部(主調)」の関係。 「フーガ・4声」(C調)の場合で考えるとすると。 ※2・「第2部の最終調(下属調)」は、「F調」の「主題」(応答はなし)。 ※3・「第3部(主調)」は、「C調」となるのが一般的だと思いますが。 では、質問です。 --------- 【質問】・なぜ、「第2部の最終調」は、(下属調)になるのでしょうか? 自分としては、こう考えてます。 【※2】の「F調」の属和音は「C7≒C」。なので 「C調」という関係調があります。 なので、たぶん、このことが理由ではないか?と想定しています。 ただ、いまいち、しっくりしないので、この辺の関連づけの説明を 解説していただけると、うれしいのですが・・・。 お分かりになられる方。ご教授いただけると、ありがたいです。 よろしくお願いいたします。

「プレリュードとフーガ・No11」の「フーガ・へ長調(F調)」 「第1部・提示部」について。の質問です。 　(楽式論・石桁真著) ※1・(1小節め・アウフタクト)「第1声・中声」の「主題」の入り音は、「ド」です。 ※2・(5小節め)「第2声・上声」の「応答」の入り音は、「ファ」です。 ------------------------------------------------------------------------- では、質問です。 【質問(1)】 ・「※2」の「第2声・上声」の「応答」の入り音の、「ファ」は 5度上の属音では受けず、「真正」ではなく 4度上なので、これは「変応」だと思うのですが、ここまでの解釈はいいでしょうか? ------------------------------------------------------------------------- もし、そうだとすると 【質問(2)】 ・この「※2」の部分は、 「属調のI」(C)、または 「主調のV」(C7)、だと思いますが、 だとすると、なんで、入り音は「ファ」でいいんでしょうか? ------------------------------------------------------------------------- なんか、和声の「CまたはC7」には、そぐわないように思うのですが・・・。 (もちろん、対位法なので、和声学がどの程度まで適用できるのかわからないのですが・・・ また、コード構成音以外でも、悪くはないのでしょうが・・・) --------------------------------------------------------- また、 ・「小節」の数え方ですが、 「※1」のアウフタクトから「1小節め」と数えていいんでしょうか?(^^; 最初から、つまずいてしまいました・・・orz お分かりになられる方。ご教授いただけると、ありがたいです。 よろしくお願いいたします。

「フゲッタ(Fughetta)」について 「対位法(長谷川著)」の巻末部分の曲集で、「譜例415・Fughetta」(P331) J.S.Bach についての疑問です・・・。 (1) 自分の分析では、 【※3】・「9小節め」から「第3声」の「主題」が開始する。「ソ(ソプラノ・2分音符)」。 【※4】・「13小節め」から「第4声」の「応答」が開始する。「ラ(アルト・2分音符)」。 だと解釈していますが、これは、あってますでしょうか? (2) もし、その解釈でいいとして、では 【※3】に対して、【※4】のスタートの音は、 「5度上」や、まれに「4度上」の模倣だと思うのですが、 このケースでは、「2度」の音程間しかない・・・ように思いますが、 どうしてなんでしょうか? (3) この楽曲は、「小さなフーガ」ということで、「フーガ」全体の一部のようですが、 「フーガ」全体の、「どの部分」に相当するのでしょうか? ・第1群(第1部) の 「提示部」(1～16小節め)と 「対提示部」(17～32小節め) なので、 ・「第2群(第2部)」。「第3群(第3部)」は、存在しない。 と思いますが、この解釈でいいでしょうか? (4) この楽曲の構成は、以下のような解釈でいいんでしょうか? ・「1～小節め」=「主題」(G調・主調) ・「5～小節め」=「応答」(D調・属調) ・「9～小節め」=「主題」(G調・主調) ・「13～小節め」=「応答」(D調・属調) <リピート記号あり> ・「17～小節め」=「応答」(D調・属調) ・「21～小節め」=「主題」(G調・主調) ・「25～小節め」=「応答」(D調・属調) ・「29～小節め」=「提示」(G調・主調) 以上、◆「一部」でも結構ですので、どうか教えてください。<(_ _)> よろしく、お願いいたします。

同性愛（ＢＬ）の要素が入っている一般映画を探してます！ 一般映画とはレンタル店で気軽に借りれる映画です。 自分が見たＢＬ要素映画は↓↓ ・スリーパーズ ・王の男 ・トランスアメリカ ・ブロークバック、マウンテン ・フライ、ダンディ、フライ ・御法度 ・太陽と月に背いて ※上記は自分がＢＬ要素があると思った作品であり、苦情は受け付けません。 気軽に皆さんのオススメを作品を教えてください。 作品名、簡単な内容を書いてくださると助かります！！

「プレリュードとフーガ・No11」の「フーガ・へ長調(F調)」 「第1部・提示部」について。の質問です。 　(楽式論・石桁真著) ※1・(1小節め・アウフタクト)「第1声・中声」の「主題」の入り音は、「ド」です。 ※2・(5小節め)「第2声・上声」の「応答」の入り音は、「ファ」です。 ------------------------------------------------------------------------- では、質問です。 【質問(1)】 ・「※2」の「第2声・上声」の「応答」の入り音の、「ファ」は 5度上の属音では受けず、「真正」ではなく 4度上なので、これは「変応」だと思うのですが、ここまでの解釈はいいでしょうか? ------------------------------------------------------------------------- もし、そうだとすると 【質問(2)】 ・この「※2」の部分は、 「属調のI」(C)、または 「主調のV」(C7)、だと思いますが、 だとすると、なんで、入り音は「ファ」でいいんでしょうか? ------------------------------------------------------------------------- なんか、和声の「CまたはC7」には、そぐわないように思うのですが・・・。 (もちろん、対位法なので、和声学がどの程度まで適用できるのかわからないのですが・・・ また、コード構成音以外でも、悪くはないのでしょうが・・・) --------------------------------------------------------- また、 ・「小節」の数え方ですが、 「※1」のアウフタクトから「1小節め」と数えていいんでしょうか?(^^; 最初から、つまずいてしまいました・・・orz お分かりになられる方。ご教授いただけると、ありがたいです。 よろしくお願いいたします。

「フゲッタ(Fughetta)」について 「対位法(長谷川著)」の巻末部分の曲集で、「譜例415・Fughetta」(P331) J.S.Bach についての疑問です・・・。 (1) 自分の分析では、 【※3】・「9小節め」から「第3声」の「主題」が開始する。「ソ(ソプラノ・2分音符)」。 【※4】・「13小節め」から「第4声」の「応答」が開始する。「ラ(アルト・2分音符)」。 だと解釈していますが、これは、あってますでしょうか? (2) もし、その解釈でいいとして、では 【※3】に対して、【※4】のスタートの音は、 「5度上」や、まれに「4度上」の模倣だと思うのですが、 このケースでは、「2度」の音程間しかない・・・ように思いますが、 どうしてなんでしょうか? (3) この楽曲は、「小さなフーガ」ということで、「フーガ」全体の一部のようですが、 「フーガ」全体の、「どの部分」に相当するのでしょうか? ・第1群(第1部) の 「提示部」(1～16小節め)と 「対提示部」(17～32小節め) なので、 ・「第2群(第2部)」。「第3群(第3部)」は、存在しない。 と思いますが、この解釈でいいでしょうか? (4) この楽曲の構成は、以下のような解釈でいいんでしょうか? ・「1～小節め」=「主題」(G調・主調) ・「5～小節め」=「応答」(D調・属調) ・「9～小節め」=「主題」(G調・主調) ・「13～小節め」=「応答」(D調・属調) <リピート記号あり> ・「17～小節め」=「応答」(D調・属調) ・「21～小節め」=「主題」(G調・主調) ・「25～小節め」=「応答」(D調・属調) ・「29～小節め」=「提示」(G調・主調) 以上、◆「一部」でも結構ですので、どうか教えてください。<(_ _)> よろしく、お願いいたします。

交響曲第５番ハ短調が運命と呼ばれる理由ってなんですか？

ベートーヴェンの属する音楽史上の時代名を教えて下さい。