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PAでのエフェクターの接続形式について
こんばんは。 PAでのエフェクター接続形式についてです。 ほとんどが「理解できん！」というより「現物がなく、使ったこともないのでイメージできない」という話なので、質問というよりは確認的要素が大きくなりますが、ご了承ください。 現在接続形式のひとつとして以下の方法を把握しています。 ミキサー→AUXアウト（あるいはグループアウト）→エフェクター→チャンネルインプットへ（原音は0） これについてですが、出力元のchと最後のチャンネルインプットは別チャンネルで、2ch使った方法だということでよろしいのでしょうか？ また、AUXアウトとグループアウトはどう違うのでしょうか？（もしかしたらDAWで言うところのBusかな？） あと、原音は0とありますが、これの解釈がイマイチよくわかりません。 もっとも、エフェクトがかかった音とその前の音が同時に出たらまずいのはわかる（0にする理由はわかる）のですが、0にしたらAUXアウトに行く信号も0になるのではないかと思います。 AUXアウトに行く信号の大きさはフェーダーに依存しないということなのでしょうか？ ご回答よろしくお願いします。
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- musekininn
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- kenta58e2
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これは、『ＰＡ流派』の問題も若干有ったりする部分なので、深く考えるとややこしいとこもあるんですが(^^ゞ >ミキサー→AUXアウト（あるいはグループアウト）→エフェクター→チャンネルインプットへ（原音は0） については、「別チャンネルで、都合２ｃｈ使う事だ」という質問者さんの考え方で、基本的には正解です >AUXアウトとグループアウトはどう違うのでしょうか？（もしかしたらDAWで言うところのBusかな？） それも、「DAWで言うところのBus」で、基本的には正解です。 >原音は0とありますが、これの解釈がイマイチよくわかりません。 よくまぁ、そういうわかりにくい説明を書いた奴が居たモンだ…と思わないでもないですが(^^ゞ 疑問はごもっとも。 質問者の方はご存じかどうかわかんないので、ちょっとくどく書きますが、『ＰＡ／レコーディング用エフェクト機器』（ま、大抵はラックマウントタイプのエフェクト機器ですな）では、例外もありますが、大抵は機器からの出力調整に対して「原音／エフェクト音のミックスバランスの調整」を行う機構があります。 これは、エフェクト機器の使い方によって、「原音とエフェクト音をミックスして出力したい」時と「エフェクト音のみを出力したい時」の両方があり、それぞれに汎用に対応できるようにするためです。 （ちなみに、この場合原音を「Dry音」、エフェクト成分音のみを「Wet音」と呼び分ける事が多いです。私も、以下そのように書きます。） それで、最初の >ミキサー→AUXアウト（あるいはグループアウト）→エフェクター→チャンネルインプットへ（原音は0） の方法を使う時には、エフェクタからミキサーに戻す音は「Wet音のみ」とするのが定石なんです。 理由は簡単で、このやり方でエフェクタ音をミキサーに戻した時、その戻り音が「Dry+Wet」だったら、当然ですが原音成分が入っていますから、「ちょっとエフェクト音を大きくしよう」とエフェクタ音のチャンネルフェーダーを上げたら、自動的に原音成分もミキサーアウトに加算されて大きくなってしまうからです。 （実際、アマチュアＰＡで良く発生する『事故』です。ボーカルの音量バランスがちょっと狂うくらいならまだ良いですが、これが原因で盛大なハウリングを呼び込んで、ＰＡ卓がパニックになることもあります。私も何回やってしもたことか…(^^ゞ） そういう事故が無いように、ミキサーのAUXやGroup Outからエフェクタに音を送ったら、ミキサーには「Wet」だけを戻す＝「Dryは無し」＝「原音はゼロで戻す」…というのが鉄則だということです。 >0にしたらAUXアウトに行く信号も0になるのではないかと思います。 そのとおり。 ここで言う「ゼロ」は「エフェクタへの送り」とか「エフェクターからの戻り」のフェーダー位置ではなく、「エフェクター側の設定を、原音ゼロ、エフェクト音のみにしておけ」という意味の「原音ゼロ」を記しているわけです。 （そりゃ、こんな説明だと誤解があるのは当たり前です。質問者さん何にも悪くないですよ(^^ゞ） 話変わって… GroupOutについては、ミキサーの機種によって、具体的な操作方法が変わってきます。小型機なら、そもそもGroupOut機能自体が付いてない物も多いです。今でこそ、Ｂ社やＭ社やＳＣ社等々で、超廉価高機能なミキサー製品が沢山出てますが、それでもDAWに近い感覚で操作できるようなGroupOut機能が付いてる製品は、廉価メーカーでもかなりの上位機種になりますね。 基本的には、各チャンネルにBus選択スイッチが付いていて、スイッチが押されたBusに分岐出力される形になります。DAWと違い実機では（ユーザーが使おうが使うまいが）予めそういう機構回路を組み込んでおかないとイカンわけですから、Bus機能が充実すればするほど、製品価格は高くなります。 （関係ないですが、DAWがだんだん進歩して、Busを自分で好きなように作れるようになった時…私は感動のあまりＰＣの前で歓喜の叫びを上げましただよ。恥ずいけど実話だす。当時、たったの４Bus持ってるだけのミキサーでも数十万円しました。） あと、エフェクタの出力を「Dry+Wet」の原音がミックスされた音にしないといけないケースとしては、 ・そのエフェクタを、ミキサー出力とパワーアンプ入力の間に置く時 ・特定のチャンネル（例えばボーカルのみとか）に、チャンネルにインサートする形でエフェクタを使う時。 の２つのケースが代表的です。 これも、なまじDAWから入られたら、かえってわかりにくいかもしれませんが、DAWで言えば、前者はDAWの「Master Out」にマスタリングコンプやＥＱ等をセットする時（実務ではMasterOut出力→エフェクタと結線するのと等価）、後者はDAWの各チャンネルに単独でエフェクトをセットするのと等価になります。 前者については、「ミキサーで原音とエフェクト音をミックスすればいいのに…」と思われるでしょうし、実際それがベストなんですが、ＰＡ実務では、コンプ／リミッターなんかはミキサーの出力より後ろに置かないと効果が出ないケースもあるし、ハウリングマージン調整用のＥＱも、ミキサーの後ろでないと調整が難しいし、また、特殊なケースでミキサーより後ろにリバーブ系を置く事で、会場全体の残響を調整する…なんてことも、ちょくちょくあります。 後者については、高級なミキサーだと各チャンネルに「チャンネルインサート」という端子が設けられていて、そこにエフェクトを繋ぎます。このチャネルインサート端子自体が、１つの端子で「Send/Return」構造（原音はすべてSENDに送るので、RETURNが無いとそのチャンネルの入力が断たれる構造）になっているので、エフェクタからは「Dry+Wet」で音を戻さないと、今度は原音自体がなくなってしまうわけです。 リバーブなんかは、AUXかBusでかけた方が調整しやすいケースの方が多いですが、ドラムなんかだと、太鼓一個一個についてコンプやゲートリバーブ等を緻密にかけて音作りしたい時があるので、チャンネルインサートが無いと辛い時もあります。 これも、機械機構が増えてミキサー製品のコストを押し上げますので、廉価なミキサーには装備されていないことも多いですね。 また、例によって粗々な説明ですが、疑問点等が湧きましたら補足下さい。
お礼
ご回答いただきありがとうございます。 なるほどなるほどです。ですがまだAUXアウトについてよくわかってない感じです。 ご回答いただいた内容によりますと、そのままであれば1チャンネル、2チャンネルがマスターとして出力されるところ、質問文のAUXアウトを使った場合、2チャンネル（エフェクト音）だけがマスターとして出力される・・・というようですが、ここがまだよくわかってないようです。 AUXアウトにエフェクター行きのケーブルを挿した場合、その時点でマスターへの信号は絶たれるということなのでしょうか（これは機種にもよるかもしれませんね）。
補足
お礼後の記述になります。 今日楽器屋に行って現物を見たところ、解決しました。 フェーダーとは別にAUXセンドへの信号量のツマミがありました。 勉強もいいですが、現物を見る触るということがまだまだ足りないんだなと痛感しました。
お礼
ご回答いただきありがとうございます。 ご回答いただいたことは一応すべて理解できましたが、まだまだ修行が足らんと痛感しております。 少しずつ知識技術経験を培って生きたいと思っていますので、また質問する機会がありましたらよろしくお願いします。